张向明临黄宾虹《北流八景点图》欣赏

cjrrnqpi

张向明临黄宾虹《北流八景点图》欣赏

临黄宾虹北流八景点图

（张向明书）

学高为师40X40cm

（张向明刻）

千里之行4x3cm

（张向明刻）

黄宾虹先生两次莅临广西北流，第一次是在1928年夏天，黄宾虹先生时年64岁，此次是应广西教育厅所邀，与陈柱教授、王东帆教授、社会学家陈定谟教授等来桂林为培训教师的广西暑期讲集会讲学。

讲学后，陈柱先生遂邀黄宾虹先生同往北流游览。第二次是在1935年夏季。黄宾虹先生此次是与广西北流邑人冯振先生与陈柱长公子陈一百先生同至南宁，为广西中等学校教职员暑期讲习班讲学。

1928年夏，在广西北流写生时的黄宾虹先生像

68x46cm（张向明画）

黄宾虹先生主授金石学史、书法发微和中国画概论。讲习结束后，冯振、陈一百先生同邀黄宾虹先生重访北流。

临黄宾虹北流八景点之一，大风门

68x46cm（张向明画）

临画备忘：黄宾虹画上题诗为：邕宁东下倦征轮，未滌元规障面尘。南服况当蒸溽暑，欣看噫气起青蘋。

大风门在黄宾虹先生92年前到北流时还是进入民乐的门户，那时还比较荒凉，从画稿上可见两山夹峙的大道间有木栅栏把持着通道。

黄宾虹先生两次被北流邑人学者，同邀至北流游览，其间相距七个春秋，陈柱、冯振、陈一百先生皆为教授，陈柱、冯振先生同师当时代之国学大师唐文治先生，且两人皆与黄宾虹先生交游甚厚，此种交游情宜，可在三人往来的信札、唱和的诗稿中大量存在着。

临黄宾虹北流八景点图之二，木兰陂

68x46cm（张向明画）

临画备忘：黄宾虹在画上题诗为：松篁匝径绿阴稠，影入澂潭暑渐收。曾记木兰陂上立，小桥飞瀑倍清幽。

临仿之前，并不知92年前的木兰陂在何处？后访问至陈柱侄孙陈海棠先生，其言，木兰陂在大容山下来的六洋那个地方，以前是有水陂的，现已不复存也。其周围景致可从黄宾虹题画诗中去理解了。

吾两年前，曾临黄宾虹先生之《山围八景图》卷，并为欣赏《山围八景图》卷著文，文中多议黄宾虹先生之笔墨功夫，

临黄宾虹北流八景点图之三，凤凰岭

68x46cm（张向明画）

临画备忘：黄宾虹在画上题诗为：山川秀景纪南郊，水石韶青竹叶交。却为仙都勾漏近，丹山先引凤含苞。

吾本不知凤凰岭，在数访陈柱故居时，曾与陈海棠先生说起，海棠即带我出到萝村村口的大路外，指着西边一个葱笼的山体说：“那就是凤凰岭。”远山的凤凰岭，一片雾岚缭绕，繁茂的林木透出无限的生机，92年前黄宾虹游览的凤凰岭，也是这个样子吗？

今再临黄宾虹所画北流八景点，非是北流民间在民国时期就议定的老北流八景，即容山晓嶂、勾漏仙踪、天门古迹、龙桥夜月、圭水秋波、石鲤喷泉、金龟吸露、印岭朝霞，而是黄宾虹先生住在民乐萝村陈柱家中时，与陈柱同游周围山水时所画的八个北流景点，

黄宾虹北流八景点图之四：指月楼

68x46cm（张向明画）

临画备忘：黄宾虹在画上题诗为：丹荔红蕉绚夏炎，夜凉深坐月纤纤。高楼沩水楹书古，时有清芬入画帘。

按黄宾虹画上所见，指月楼当在小山高处，后询陈海棠先生，其言指月楼是在往大容山风景区路边，其楼已不复存。故与其有约，当闲暇时定当往寻其旧址，以证画中之实也。

之所以把八个景点连在一起，是观其笔墨，皆为同时而作而已，实际上，黄宾虹先生游北流山水所画甚多，吾今选临八幅，亦可作代表也。

黄宾虹北流八景点之五：独山湖

68x46cm（张向明画）

临画备忘：黄宾虹在画上题诗为：奇峰兀兀水生波，荡漾湖光浸黛螺。刚是片云收雨后，一奁清影镜新磨。

黄宾虹所言之独山湖，北流方言总称为独石湖，二十世纪六十年代时的独石湖畔，是北流老高中所在地，有古松林迎风生涛，白鹤水鸟起落，碧水蓝天，而92年前的独石湖什么样子？我们只能从山水画中的气息去感受了。

在搜集黄宾虹先生画时，发现数幅陈柱先生所画山水，陈柱先生当然不是以其画名显世，但赞其笔墨设色的上乘，细审之，更觉其颇传黄宾虹先生笔墨之法。

黄宾虹北流八景点图之六：斗口河

68X46cm（张向明画）

临画备忘：黄宾虹在画上题诗为：泉涌云根一甕初，奔腾深谷泻清渠。只缘砥砺攒沙石，碾出寒光玉不如。

斗口河至今还在，当然不会是92年前黄宾虹看到的样子了。从画面上看到的斗口陂坝，那是一种带着远古苍茫气息的空远感，河底沙石再被河水砥砺了92年，是否还有寒光玉不如的感觉？

后从其中有所悟者，陈柱先生是最早对黄宾虹先生的画作高度理解和创作能力作出高度评价的学者，比傅雷先生至少早二十年，这可从陈柱先生与黄宾虹先生关于书法、绘画和绘画、书法美学的诗文.信札往来中可寻。

黄宾虹北流八景点图之七：暗螺山

68X46cm（张向明画）

临画备忘：黄宾虹在画上题诗为：筍舆平坂度层岑，间路重重入杳冥。十万容山回望处，峰尖云外豁遥青。

过了大风门就是暗螺山了，本地方言也称为暗螺岭，在进入民乐大路的必经路口，蜿蜒高耸，在交通工具不发达的年代，也算一个险峻的关口。当年黄宾虹初到北流，感于沿途的风景秀丽，曾谢绝肩舆，与陈柱步行穿过暗螺岭进入民乐，上到岭上，两人观景大有感慨。陈柱在《追记故乡山水》中有精彩的记述。

傅雷先生1943年在上海与友人为黄宾虹先生八十寿庆举办的“黄宾虹书画展”所写的《观画答客问》约三千字，对黄宾虹先生画作所论极为精辟，黄宾虹先生深为赞佩，引为知己。

黄宾虹北流八景点之八：勾漏诸胜

68X46cm（张向明画）

临画备忘：黄宾虹在画上题诗为：屏扆峦光一岭通，山花篱落缀腥红。遥知庭院藏深树，合住高人陈孟公。萝村访柱尊先生约游勾漏诸胜写似哂正。

观画中诗，常有人提诗中之陈孟公者，陈孟公，乃汉时杜陵人，官至京兆史，清廉而好酒，常大醉。宋苏东坡有句：“醉客各西东，应思陈孟公。”明高启有句：“君不见陈孟公，一生好客称豪雄。”陈柱亦好酒，黄宾虹当在此借指亦有可能也。

而陈柱先生与黄宾虹先生的交往即可称世交，陈柱先生不独自已向黄宾虹学习绘画，而将其在上海美专学绘画的三女儿陈惠英也叫她拜黄宾虹先生为师。

释文:后记：
    黄宾虹先生与陈柱先生于1928年夏7月被邀至广西讲学。结束后受陈柱之邀。同至北流游览。时住萝村陈柱家中。其间，两人同游北流山水景地，作画与诗文唱和甚多，此北流八景图乃黄宾虹先生游览写生稿本，吾今据之而仿其笔墨，之为俟后来者观赏之也。辛丑北流邑人张向明记于北流萝村。

68x68cm(张向明书)

陈柱先生与黄宾虹先生皆为国学深厚的大家，两人年轻时都参加过清末的革命，后都厌弃党争，一个以国学立身，一个以书画鉴赏创作立身，且都成为一代大师，

品高何求

3x3cm(张向明刻)

正因为两人立足于传统国学、国艺，深知其中深奥繁茂，故一生在传统学问中追寻不舍，两人又于书法绘画学问具有共同的趣味爱好和识见，故能引为知已，一生相衬相扶，成为当时代的文化艺术知音。

释文：1937年5月，商务印书馆出版陈柱的《中国散文史》。被称为中国古代散文史的开山之作，后来不断重印，影响极大，从那以后直到20世纪80年代中期，都没有同类著作再现。由此可见，要研究古代散文，必须面对上下几千年来浩如烟海的文化典籍，所以使学人难以入手。辛丑之春月，于古邕州之清听斋，张向明记

68x46cm(张向明书)

陈柱先生19岁留学日本，四年后毕业回国，考入南洋大学电机系。后因国学出色，遂转攻国学，建树深厚，生平著作92部多，一千余万字。

释文:历史上著名注解《春秋》者有五家，即左氏、公羊、谷梁、邹氏、夹氏，其中邹氏、夹氏已失传，现有仅左氏、公羊、谷梁之传。左传注解重历史事实，公羊、谷梁则着重阐述孔子微言大义，历来已有许多对这三传做过注解，陈柱在《公羊家哲学》一书中除分别阐述公羊家之说外，又在最后一篇传述考中，略述历史上诸家对公羊学的传述。

68x46cm(张向明书)

其师唐文治先生评其著作为“阐发宏深，切中时弊，针砭来俗，激动人心，入著述之林，是为吾道光。”

不作匠气

3x3cm(张向明刻)

陈柱先生享年54岁，既要教书养家糊口，仍然能著作等身，作诗亦近万首，其才思敏捷，出笔迅速，学人中实属凤毛麟角。

释文:万山争高水流峻急，自阳朔而北至桂林之间，流益速，水益清，往往十余尺可见沙石，石壁崭然如丛篁，连绵百数十里，故有桂林山水甲天下之语。

68x46cm(张向明书)

吾奇其才，曾细察其著作书目，其中之《守玄阁文字学》、《公羊家哲学》、《墨子闻诂补正》、《小学评议》、《文心雕龙校注》等皆可为国学研究权威书籍，

汉晋传人

4x4cm(张向明刻)

若论著作、质量，至少在广西历史上可称前无古人。

释文:十九年来辛苦备，三千里外梦魂惊。顿然便欲为僧去，为抱豪怀去未成。陈柱先生咏怀诗

68x30cm(张向明书)

而拥此著作之学，还能旁涉于书法、绘画艺术，亦实为难能也。

   释文:今人作画，不能食古不化，要出古人头地。还要别开生面，我用积墨，意在墨中求层次，表现出山川浑然之气。有人却认为墨黑一团，非人家不解，恐我的功力未到之故，积墨作画，实画道中的一个难关，多加议论，道理自明，黄宾虹画语录

68x68cm(张向明书)

关于书法门径，据郑逸梅先生云：“(陈柱)初临<史晨碑>，后临<石门颂>，民国十年起，专力<散氏盘>，21年，后学章草，

摹松江本<急就章>，参以<流沙坠简>，以及张芝<八月帖>，王右军<豹奴帖>以及赵子昂、宋仲温等作品，融会贯通，成为自己的面目。”

释文:桂游得稿漫兴重图此，于读画之余，觉唐宋人习气犹未能脱去，殊可一噱。黄宾虹画语录辛丑春

   68x35cm  (张向明书)

    陈柱先生遗世手稿墨迹不少，吾于其北流萝村故居，得见者多为碑帖相融之书。

石鼓之道

3x3cm(张向明刻)

当时见一幅挂轴章草，曾言:”有近代海上章草大家王蘧常先生笔意。”陈柱侄孙陈海棠先生在旁云:”王蘧常为陈柱的学生。”

东篱把酒

60x35cm(张向明刻)

陈柱故居厅堂悬挂一幅陈柱先生国画，画的左上角有黄宾虹先生所提:”元气淋漓，此之谓润，庸史砚笔纸墨何能知之。守玄先生画。”题字后是黄宾虹先生印章，右下角有”柱尊山水”方章。

释文:前二十年，余游阳朔、罗浮、峨眉、青城、楚越诸山，得草稿千余纸。今蜷伏燕市，暇为点染，用古人之法，不欲泥古也。黄宾虹画语录

68x35cm(张向明书)

陈柱字守玄，柱尊为号。此画水墨设色，多有黄宾虹路数，其中之勾、勒颇似黄宾虹之太极笔法。

众妙之门

3x3cm(张向明刻)

陈柱先生在北流画作不少，且多以萝村周围风景入画。而其至今所见，皆不出黄氏笔墨范围。

释文:我在学画时，先摹原画，以其用笔用墨隹，须摹明画，以其结构平稳不易入邪道。再摹唐画，使学能追古，最后临摹宋画，以其法备变化多，所应注意者，临摹之后不能如蚕之吐丝成茧，束缚自身。黄宾虹画语录

68x46cm(张向明书)

黄宾虹先生一生恪守者，皆为中国画之笔墨灵魂，可说是近现代未被西方美术渗化的传统国画名家之一，而陈柱依黄宾虹而研中国画之笔墨，实与其国学功底深厚而能窥中国画之笔墨灵魂有关也。

大美乱心

6x6cm(张向明刻)

其与黄宾虹先生是两位大师之间的往来。近世可见者，陈柱先生与黄宾虹先生论书画书札有18通，而收入书中散文更有《与黄宾虹先生论书画书》、《八桂豪游图记》等，

释文:至于道尚贯通，学贵根据用长舍短，集其大成，如大家画者，识见既高。品诣尤至，阐明笔墨之奥，创造章法之真，兼文人名家之画而有之。故能参赞造化，推陈出新，救其偏毗，学古而不泥古，上下千年，纵横万里，一代之中，曾不数人。黄宾虹画法要旨语

68x68cm(张向明书)

八

从这些书信手札，实可窥两位大师之书画理论与美学思想，深入之，即可研两人国学之深奥也。

铁笔凌云书壮志

6x3cm(张向明刻)

黄宾虹先生生于国学传统深厚的安徽歙县，地处黄山脚下，黄宾虹先生对中国画艺术成就的追求，用了毕生的精力，而其曲折前行的时段，有研究机构将其初步划定，

归园田居

40x30x2(张向明刻)

如浙江博物馆所编的《画之大者》将1925至1948年后，定为黄宾虹艺术历程的中期。此段时期是黄宾虹自己不断变法上升的觉悟期，突出成就是勾古画稿和写生稿。而北流八景图正是此一时期的写生稿。

孝堂画壁

3x3cm(张向明刻)

这些作品画法基本是以勾勒立定骨格，以点皴达到”浑厚华滋“，他将此种形式元素发挥到了极高的水平，纵观北流八景图，每幅均是以太极线式勾勒出山水骨格，再以水墨点皴去达到自己独特的润厚华滋。

开张天岸马  奇逸人中龙

138x68cm(张向明书)

其在《画法简言》的”太极图“中言：”一小点，有锋、有腰、有笔根，以这样的点去层层而加，以致密厚“，他对中国画的贡献是没有从古人”兼皴带染“及其后学”变皴为擦“中发展下去，而是回归到具有”原点意义的，有生命的”点“和”一勾一勒“之法。

龙之传人

6x3cm(张向明刻)

黄宾虹先生的五笔七墨法，与这”原点”和”一勾一勒”之法，乃是其变法后的绘画精辟之论也。

轻岚映秋山

68x46cm(张向明画)